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SUMMARY:Croyances - Théâtre 13 / Glacière
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n\nDifficile à voir quand elle nous est proche\, difficile à comprendre quand elle nous est lointaine. La compagnie LSDI (Le Système pour Devenir Invisible) explore la notion de croyance à travers une collection de trente essais théâtraux recomposée à chaque représentation. \nLa croyance est partout. De l’assemblée générale des Nations-Unies aux billets de banque\, des prescriptions rituelles dans la Bible aux prescriptions économiques du FMI\, de la conquête spatiale aux miracles\, des fake-news à ce qui pousse un·e jeune à consacrer sa vie au théâtre. Dans une dynamique de laboratoire de recherche et de création\, l’ensemble artistique de la compagnie LSDI compose trente essais théâtraux\, qui sont autant de jeux avec la forme théâtrale : tragédie\, comédie musicale\, conte\, performance\, stand-up\, pièce didactique\, improvisation… Recomposée à chaque représentation\, cette collection révèle\, met en jeu\, problématise la croyance\, dans ses liens avec le récit et la représentation. \n\n  \nTexte et mise en scène : Guillermo Pisani \nDurée : 2h15
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LOCATION:Théâtre 13 / Glacière\, 103 A\, boulevard Auguste-Blanqui\, Paris\, 75013\, France
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SUMMARY:Le Misanthrope - Théâtre de l'Athénée Louis Jouvet
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n  \nLe Misanthrope\, comme le disait Louis Jouvet\, « c’est la comédie d’un homme qui veut avoir un entretien décisif avec une femme qu’il aime et qui\, au bout de la journée\, n’y est pas parvenu ». Alceste\, champion de la sincérité\, est épris de Célimène\, jeune veuve mondaine tout à la fois superficielle\, profonde et attirante\, courtisée par tout ce que Paris compte de courtisans infatués. Dans ce chef-d’œuvre beaucoup plus étrange qu’on ne l’imagine\, tout est jeu de pouvoir au détriment de l’autre\, amours\, ambitions et amitiés déçues\, avec en toile de fond cette question lancinante : jusqu’où peut-on aller dans la sincérité\, le « parler vrai »\, sans se mettre tout le monde à dos ? Ni comédie\, ni tragédie ; ni Philinte\, ni Alceste. L’énigme reste ouverte et Georges Lavaudant continue son exploration des classiques\, au plus près des mots et des corps. \nTexte Molière • Mise en scène Georges Lavaudant \n– \nDurée : 2h15 \n 
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LOCATION:Athénée Théâtre Louis-Jouvet\, 2-4 square de l'Opéra Louis-Jouvet\, Paris\, 75009\, France
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SUMMARY:Le Funambule - Théâtre de la Ville - Les Abbesses
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n  \nJean Genet\, Philippe Torreton • Création \nC’est l’un des plus beaux chants d’amour de Jean Genet. Celui qu’il adressa à son jeune amant acrobate\, Abdallah Bentaga\, dont la danse sur le fil défiait le vertige et la mort\, et qui\, tragiquement\, mettra fin à ses jours. Philippe Torreton s’empare de ce texte dense et incantatoire\, aussi sombre que lumineux\, qui s’est souvent dérobé à la mise en scène tant sa puissance d’exaltation fait exploser tous les cadres de représentation. L’acteur prodige\, qui a joué avec les plus grands noms du théâtre et du cinéma et captivé tous les publics\, lui-même auteur passionné par le verbe\, se frotte ici à l’écriture enflammée et inflammable de Genet. Une écriture avec laquelle on ne peut pas tricher\, où la prise de risque de l’acrobate et le souffle du poète imposent la radicalité d’un jeu plus vrai que vrai. \n– \nDurée : 1H15 \nAvec : Philippe Torreton\, Boris Boublil\, Julien Posada en alternance avec Lucas Bergandi \n  \n 
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LOCATION:Théâtre de la Ville – Les Abesses\, 31 rue des Abesses\, Paris\, 75018
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SUMMARY:L'Avare - Le Point Virgule
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nHarpagon est un homme si pingre qu’il ne dit jamais : « Je vous donne » mais : « Je vous prête le bonjour ». \n« Au voleur\, au voleur\, à l’assassin\, au meurtrier. Justice\, juste Ciel. Je suis perdu\, je suis assassiné\, on m’a coupé la gorge\, on m’a dérobé mon argent.\nAllons vite\, des commissaires\, des juges\, des potences\, et des bourreaux. Je veux faire pendre tout le monde\, et si je ne retrouve mon argent\, je me pendrai moi-même après. » \nHarpagon va-t-il trouver son voleur ou finira-t-il pendu ? Vous le saurez en venant suivre ses aventures rocambolesques sur la scène du Point Virgule !
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LOCATION:Théâtre Le Point Virgule\, 7\, rue Sainte Croix de la Bretonnerie\, Paris\, 75003
CATEGORIES:Billetterie - Types d'événements,Billetterie - Types de spectacles,Théâtre
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SUMMARY:La belle au bois dormant - Opéra Bastille
DESCRIPTION:Ballet\n-Première- \nLorsque Rudolf Noureev vient à Paris en 1961 à l’occasion d’une tournée avec le Kirov\, peu avant sa demande d’asile politique\, il subjugue le public du Palais Garnier dans le rôle du Prince de La Belle au bois dormant. Trente ans plus tard\, il propose pour le Ballet de l’Opéra national de Paris une nouvelle chorégraphie de cette œuvre qu’il considérait comme « le ballet des ballets ». \nTout en conservant la féerie spectaculaire du ballet et la musique de Tchaïkovski au charme étincelant\, il rééquilibre la chorégraphie originelle de Marius Petipa en accordant plus de place aux rôles masculins\, en particulier celui du Prince. \nAbsents de la scène de l’Opéra national de Paris depuis dix ans\, nul doute qu’Aurore et Désiré\, la Fée Lilas et l’Oiseau bleu\, sans oublier la terrible Carabosse\, fascineront de nouvelles générations. \n– \n\nBallet en trois actes et un prologue \n\nLivret d’après Charles Perrault\nChorégraphie d’après Marius Petipa \n– \n\n\n(Catégorie 4) \n 
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LOCATION:Opéra Bastille\, Place de la Bastille\, Paris\, 75012\, France
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SUMMARY:Peer Gynt - Théâtre du Châtelet
DESCRIPTION:Spectacle musical\n  \n  \n  \nPEER GYNT OU LA QUÊTE DE SOI \nPeer Gynt est un double chef-d’œuvre\, littéraire et musical\, dont chacune et chacun connaît les principaux thèmes. Mêlant tragique et comique\, grotesque et sublime\, exotisme et folklore\, l’œuvre est un succès dès sa publication\, en 1867. D’abord pensé comme un Lesedrama (un texte fait pour être lu)\, Peer Gynt devient un spectacle à part entière lorsque Henrik Ibsen propose à Edvard Grieg d’en composer la musique. Aujourd’hui\, rares sont les lieux qui rapprochent ces deux chefs-d’œuvre. C’est la fonction d’un théâtre musical tel que le Châtelet que de mêler la totalité de la musique de Grieg à une « tradaptation » du texte d’Ibsen par Olivier Py. \nAu gré des tribulations du personnage principal\, incarnation de l’anti-héros\, Peer Gynt est d’abord et avant tout le récit d’un voyage dans l’espace et dans le temps\, du nord au sud\, de la jeunesse à la maturité. Dans cette mise en scène originale\, Olivier Py met l’accent sur le caractère initiatique d’un pèlerinage à vau-l’eau où Peer\, voulant mettre à l’épreuve la devise des Trolls\, entame une longue errance. Quittant son pays natal\, il emprunte les chemins sinueux qui l’amènent à prêcher dans le désert en parcourant le Sud pour mieux comprendre\, à son retour en Norvège\, la vacuité de sa propre existence. \n  \n– \n\nLivret : Henrik Ibsen \n\n\nAdaptation du texte : Olivier Py \n\nMusique : Edvard Grieg \n\n\n  \nDurée : 3h45 (avec entracte) \n  \n\n  \n 
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LOCATION:Théâtre du Châtelet\, Place du Châtelet\, Paris\, France
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SUMMARY:Les fourberies de Scapin - Le Point Virgule
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n « Que diable allait-il faire dans cette galère ? » Vous le découvrirez en venant voir les « fourberies » du rusé Scapin ! \nXVIIème siècle\, Naples. Deux bourgeois autoritaires rentrent de voyage avec la ferme intention de marier leur fils\, Octave et Léandre à des inconnues. Mais pendant leur absence\, Octave s’est marié en secret avec une jeune fille pauvre et Léandre est tombé amoureux d’une égyptienne. Pas question pour eux de céder à leurs pères. Ils demandent au rusé Scapin de les aider. Ce dernier a plus d’un tour dans son sac pour démêler ces intrigues conjugales ! Il parvient même à soutirer de l’argent aux 2 pères en les manipulant. Par malheur ses « fourberies » finissent par apparaitre au grand jour et les 2 pères « trompés » décident de se venger ! Pourtant par un extraordinaire rebondissement que nous ne dévoilerons pas ici tout s’arrange\, et l’amour sort vainqueur !\nMais Scapin sera-t-il pardonné de ses impostures ? \n– \n  \nDurée : 1H10 \nArtistes : Marie Bénati ou Gilles Gangloff\, Déborah Chantob ou Cécile Caubet\, Benoît Lavoisier en alternance avec Bruno Bastian\, Quentin Zommer en alternance avec Guillaume Villiers Moriamé\, Gilles Hoyer ou Fethi Maayoufi \nMise en scène : Gilles Hoyer
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LOCATION:Théâtre Le Point Virgule\, 7\, rue Sainte Croix de la Bretonnerie\, Paris\, 75003
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SUMMARY:Vincent Seroussi - Le Point Virgule
DESCRIPTION:Stand Up\n  \nDans ce spectacle\, Vincent se raconte et expose son regard sur une société dont il ne comprend pas toujours l’évolution. Cynique\, percutant mais aussi touchant\, Vincent enchaîne les punchlines bien senties et se raconte au travers de son parcours personnel\, sa famille\, ses amours\, son éducation\, sa vie à l’étranger… Fin observateur\, il partage ses doutes de jeune adulte sur cette société qui se transforme à 100 à l’heure ! Le tout avec un œil tendre et acéré… parce qu’il est bien élevé ! \n– \n  \nDurée : 55 minutes
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LOCATION:Théâtre Le Point Virgule\, 7\, rue Sainte Croix de la Bretonnerie\, Paris\, 75003
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SUMMARY:Anne Cahen - Le Point Virgule
DESCRIPTION:Stand up\n\n\nLa promesse est dans le titre. \nDans Moment de Qualité\, Anne Cahen dissèque \nentre autres (il s’agirait pas de tout spoiler) le monde parfois absurde du travail\, les introvertis\, \nles choix de vie\, la magie du Bigdil (oui oui)\, les gens en général… Allez-y les yeux fermés. \nVous l’avez peut-être déjà entendue sur France Inter ou vue sur Canal+ et CultureBox où ses sketchs sont régulièrement diffusés. \nAnne Cahen\, étoile montante du standup\, joue régulièrement au Point Virgule\, Paname Art Café et sur toutes les prestigieuses scènes des comedy clubs parisiens. \nGagnante du prix Sacd 2024 \n@annecahen
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LOCATION:Théâtre Le Point Virgule\, 7\, rue Sainte Croix de la Bretonnerie\, Paris\, 75003
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SUMMARY:Vers un pays sage / Autodance -Théâtre de la Ville Sarah Bernhardt
DESCRIPTION:Ballet\n  \n  \nLES BALLETS DE MONTE-CARLO JEAN-CHRISTOPHE MAILLOT\, SHARON EYAL \nIl y a trente ans\, Jean-Christophe Maillot signa sa pièce la plus emblématique\, sur les pulsations musicales incandescentes de John Adams. Entre abstraction et énergie vitale\, cet hymne à la vie exerce toujours son irrésistible emballement. Depuis trente ans\, ce déluge de couleurs et de rythmes ne cesse d’éblouir le public des Ballets de Monte-Carlo et d’être transmis à d’autres ensembles majeurs. Et comme dans un jeu d’échange\, la compagnie ouvre son répertoire à Sharon Eyal\, pour accueillir une pièce présente au répertoire de Göteborg à Munich\, et aujourd’hui à Monaco. Avec Sharon Eyal\, on quitte l’adret pour la face nord du même sommet\, dans une ambiance hallucinée\, l’animalité inquiète des unissons\, la puissance fragile et l’entêtante techno. Tout au long de la soirée\, le déluge de rythmes qui envahit l’espace porte à l’incandescence la perfection des danseurs. Une éblouissante compagnie trop rarement vue à Paris. \n  \n 
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LOCATION:Théâtre de la Ville Sarah Bernhardt\, 2 place du Chatelêt\, Paris\, 75004\, France
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SUMMARY:Pélleas et Mélisande - Opéra Bastille
DESCRIPTION:Opéra\n– Première – \n  \nD’où vient Mélisande\, qu’a-t-elle subi avant de se perdre dans la forêt d’Allemonde où la découvre Golaud\, le petit-fils du roi Arkel ? Dans un univers mystérieux de grottes obscures et d’eaux dormantes\, le drame se noue : Pelléas\, le demi-frère de Golaud\, et Mélisande tombent amoureux\, suscitant la jalousie de Golaud qui a épousé la jeune fille. \nEn 1892\, Claude Debussy éprouve un coup de foudre littéraire pour la pièce de Maurice Maeterlinck\, dans laquelle il trouve enfin le livret idéal pour la forme musicale qu’il ambitionne : un drame lyrique où les personnages chanteraient « comme des personnes naturelles ». Dix ans plus tard est créé dans un parfum de scandale cet opéra novateur. \nUne œuvre fascinante sondée par Wajdi Mouawad qui signe sa deuxième mise en scène à l’Opéra national de Paris. \n  \n(Catégorie 6) \n 
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LOCATION:Opéra Bastille\, Place de la Bastille\, Paris\, 75012\, France
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SUMMARY:Le Cerisaie - Comédie Française Richelieu
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n« Il faut que tout change pour que rien ne change » énonce Tancredi dans « Le Guépard » de Tomasi di Lampedusa\, filmé par Visconti. Clément Hervieu-Léger y reconnaît la sensibilité de la communauté inventée par Tchekhov. \n\n\nAcculés à la vente\, Lioubov – qui vient de rentrer de Paris – et les siens n’ont pas compris l’urgence de la situation. Les habitudes\, comme les souvenirs d’enfance d’une classe aristocratique que tout semblait jusque-là épargner\, les ont rendus incapables de clairvoyance\, et ce malgré les mises en garde du marchand Lopakhine\, fils d’un ancien moujik qui rachètera finalement la propriété aux enchères.\nAprès avoir monté Molière et Goldoni\, Frank Wedekind et Jean-Luc Lagarce\, Clément Hervieu-Léger en vient à cette pièce\, écho des mouvements de notre société\, miroir des complexités de nos vies : « J’aime le théâtre fait de souvenirs. Ceux de l’auteur. Les nôtres. J’aime ces pièces testamentaires\, non pas parce qu’elles nous obligeraient à une lecture quasi biographique\, mais parce qu’elles nous interdisent de faire l’économie de nous-mêmes » dit le metteur en scène qui la porte intimement en lui depuis longtemps. C’est dans un esprit de troupe qu’il investit avec ses camarades de jeu ce théâtre qui sublime le naturel et le sensible. Qu’il s’agisse de l’amour de Lopakhine pour la cerisaie et sa propriétaire\, des idéaux politiques de l’éternel étudiant Trofimov\, du sérieux laborieux de la jeune Varia ou de la fidélité du vieux serviteur Firs\, tous disent à la fois la nostalgie et l’avenir\, l’abandon et le renouveau.\nAu crépuscule d’un empire féodal\, au tournant du xxe siècle\, la cerisaie est un havre de beauté ; Tchekhov y cristallise les tiraillements de la fin d’une époque. \n\nMise en scène : Clément Hervieu-Léger\nScénographie : Aurélie Maestre \n  \n\nDurée : 2h15
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LOCATION:Comédie Française Salle Richelieu\, Place Colette\, Paris\, 75001\, France
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SUMMARY:Minimum Maximum 5 - Le 104
DESCRIPTION:Musique\n  \n\n\n\n\n\n\nPour sa 5e édition\, la soirée Minimum Maximum\, dédiée aux musiques électroniques et contemporaines\, invite le groupe Cabaret Contemporain qui présente sa nouvelle création autour de l’œuvre d’Aphex Twin\, la musique club avant-gardiste de Deena Abdelwahed\, et le projet Paradoxe\, un duo improbable piano-électronique. \n– \n\n\nDeena Abdelwahed\n \nCabaret Contemporain\n \nParadoxe – Romain Beauchef et Marc Parazon
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LOCATION:Le Centquatre\, 5 rue Curial\, Paris\, 75019\, France
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SUMMARY:Le cabaret des coeurs brisés - Théâtre du Fil de l'eau
DESCRIPTION:Soirée\n  \n  \nFêtons le célibat !Prochains Évènements | Le Service Culturel du Crous de Paris  \nUne Grosse Soirée loufoque et épique comme le collectif La Grosse Plateforme sait les organiser \nLe collectif La Grosse Plateforme réunit 14 artistes qui combinent leurs disciplines pour créer des spectacles inédits. Ensemble\, ils ont mis au point le concept de Grosse Soirée\, sous forme d’apéro et de performances pour faire découvrir leurs créations. Cette année\, ils ont Carte Blanche au Théâtre du Fil de l’eau et ont décidé de créer une contre-soirée de la Saint Valentin : le Cabaret des cœurs brisés. Leur intention ? Fêter dans la bonne humeur\, avec les Pantinoises et Pantinois\, leurs solitudes\, leurs peines de cœurs et leurs déceptions. Le programme est aussi construit avec les présents mais on sait déjà qu’il y aura : un show lyrique d’une drag-queen esseulée et dépressive\, Un tour de chant de belles (et tristes) chansons d’amours\, un concert inédit de Rêve Juliet pour redonner du baume au cœur… et un DJ set des cœurs consolés à partir de 22h. \nSoirée cabaret  à 20h suivi d’un DJ set. \n– \nAteliers gratuits sur réservation de 17h à 19h \nÀ partir de 17h\, en entrée libre sur réservation\, auront lieu Les Rituels sans Valentin\, ateliers variés afin de bien préparer la soirée : un espace Grosse Colère où l’on écrit le nom de quelque chose qui nous encombre sur de jolies assiettes avant de les fracasser sur le sol\, un stand d’écriture pour aider la rédaction de SMS à ses ex-relou/toxiques\, ou de lettres de rupture… \n  \n 
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LOCATION:Théâtre du Fil de l’eau\, 20 rue Delizy\, Pantin
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SUMMARY:Tyshawn & King - Théâtre de la Cité Internationale
DESCRIPTION:Musique\n  \n  \nCompositeur\, DJ\, producteur\, enseignant à l’Université de San Diego\, King Britt s’intéresse très tôt à la contribution des musiciens noirs au répertoire électronique. La Techno de Detroit\, la House de Chicago\, le Dub jamaïcain sont nourris de fertilisants sociaux\, de fragilités de condition qui prédisposent à réinventer\, casser les genres\, en découvrir d’éphémères. Par essence\, l’afrofuturisme est une refondation permanente et dans l’univers blacktronika\, chaque soirée est une exception. Pour le festival Sons d’hiver\, Britt s’entoure de six fieffés improvisateurs\, dont le batteur Tyshawn Sorey\, Prix Pulitzer de la musique 2024\, et la grande voix soul China Moses. Depuis ses tables électro\, il se glisse entre les lignes acoustiques inventées par ses compagnons de voyage et tout ce petit monde embarque vers de nouveaux horizons rythmiques aux confins des musiques électronique\, jazz\, soul et hip-hop alternatif. \n– \nDurée : 2h \nPremière partie : Miss Tahloulah May – synthétiseurs modulaires
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LOCATION:Théâtre de la Cité Internationale\, 17 boulevard Jourdan\, Paris\, 75014\, France
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SUMMARY:Kantik - Théâtre de la Cité Internationale
DESCRIPTION:Danse\n  \n  \nInspirée par la rêverie – libre\, délicate et sensuelle – du Cantique des cantiques\, la chorégraphe (et sexologue) suisse Perrine Valli explore les mystères et les tribulations d’Éros. En scène\, les corps sont soumis aux lois de l’attraction\, aux caprices de l’imagination\, aux hasards de la rencontre\, aux voyages pilotés par l’inconscient. Dans l’espace\, sous nos yeux\, ils dessinent ce que d’ordinaire on dissimule : la pensée érotique. Y compris ce qui est le plus enfoui : le besoin\, la pulsion\, parfois la peur\, le rejet. L’énergie circule. Elle ne cimente pas les danseurs deux à deux\, mais parcourt tout le groupe\, invente des formes inédites. Suscite des alliances et des alliages. Compose\, décompose\, recompose toute une architecture vibrante et mouvante. Sans artifice\, s’en tenir à l’essentiel : le désir\, l’increvable désir. \n– \nDurée : 1h \nDans le cadre du Festival Faits d’hiver
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LOCATION:Théâtre de la Cité Internationale\, 17 boulevard Jourdan\, Paris\, 75014\, France
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SUMMARY:Le colonel des Zouaves - Le 104
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n  \nExilé dans son entresol\, Robinson\, un majordome habité par l’obsession de la perfection tente d’améliorer son service en inventant des méthodes extravagantes. Le texte virtuose suit le flux délirant de ces pensées obsessionnelles\, quête éperdue d’une perfection illusoire. Son monologue accueille commentaires\, fragments de discours et de dialogues\, ciselés par la performance du comédien et portés par le traitement sonore singulier de sa voix ainsi qu’un jeu sophistiqué sur ses mouvements. \nAventure de théâtre peu commune\, Le Colonel des Zouaves est né d’une commande à Olivier Cadiot qui\, en 1997\, y répondit par un roman. Compressé\, déconstruit et reconstruit par une équipe où chacun (metteur en scène\, musicien\, comédien\, chorégraphe ou créateur lumière) a réglé sa partition avec minutie\, le texte s’est redéployé pour faire du narrateur une figure de théâtre. Après un quart de siècle d’un succès continu\, Laurent Poitrenaux a transmis cette composition à Guillaume Costanza. Johana Beaussard interprète désormais la création sonore de Gilles Grand et Stephany Ganachaud a passé au comédien la pensée chorégraphique et les techniques d’Odile Duboc. \n– \ntexte : Olivier Cadiot\nmise en scène et scénographie : Ludovic Lagarde \nDurée : 1H30
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LOCATION:Le Centquatre\, 5 rue Curial\, Paris\, 75019\, France
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SUMMARY:FIRE OF EMOTIONS : NIAGARA 3000 - Le 104
DESCRIPTION:Théâtre et Performance\n  \nDans le cadre du Festival Les Singulier·es \n  \n  \nLa déhiérarchisation des savoirs est un sport de combat\, dont Pamina de Coulon est ceinture noire\, suivant le fil de ses pensées et recherches pour alimenter une réflexion qui fait feu de tout bois\, même quand elle prend l’eau pour sujet. Elle parle des larmes comme force hydraulique\, évoque les retenues et les barrages\, les turbines du futur\, les deltas où tout se rencontre. Elle rebondit sur une lecture\, digresse et retombe sur ses pieds\, armée d’un humour utilisé comme une sorte de technique pour déterminer la distance du danger\, à la manière dont on compte les secondes entre l’éclair et le bruit du tonnerre. \nNIAGARA 3000 est le quatrième volet du cycle FIRE OF EMOTIONS\, vaste recherche transdisciplinaire entamée en 2014\, traversée par des questionnements politiques et philosophiques sur le rapport des humains au temps et un amour pour la complexité. La performeuse y a déjà évoqué le cosmos\, l’océan et la terre\, en passant théorie et expériences au grand feu des émotions pour ouvrir de nouvelles portes d’accès au monde. \n– \nCréation et interprétation : Pamina de Coulon \nDurée : 1H10
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LOCATION:Le Centquatre\, 5 rue Curial\, Paris\, 75019\, France
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SUMMARY:Losing it - Théâtre de la Bastille
DESCRIPTION:Spectacle\n  \n– \n  \n  \n« Grandir en zone de guerre\, c’est vivre avec un corps qui a intégré la peur et le traumatisme. »\nSamaa Wakim et Samar Haddad King\, artistes palestiniennes\, proposent une performance dansée et sonore pour exprimer le chaos dans lequel est plongé leur pays.\nEn bord de plateau\, nous immergeant dans un monde de bruit et de fureur\, Samar Haddad King fait résonner les percussions\, les lignes de basse\, le bruit assourdissant des hélicos\, les sifflements des bombes et la cacophonie enveloppant les checkpoints. Samaa Wakim\, elle\, arpente le plateau sur lequel\nun élastique vert tendu en diagonale coupe l’espace\, matérialisant une frontière infranchissable et l’impossibilité d’échapper à la violence. La danseuse est livrée à sa fragilité\, à un équilibre toujours menacé ; ses repères sonores se brouillent\, le sol se dérobe sous ses pieds. Dans ce monde où la peur envahit tout\, brouillant toute possibilité d’avenir\, Losing it est la tentative désespérée et entêtée d’une possibilité de résistance.\nChristophe Pineau \n  \n  \nDurée : 40 min
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LOCATION:Théâtre de la Bastille\, 76 rue de la Roquette\, 75011 Paris\, France
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SUMMARY:Médée - Théâtre National de l'Opéra - Comique
DESCRIPTION://Théâtre//\n  \nL’Opéra-Comique invite Laurence Equilbey et Marie-Ève Signeyrole à se saisir de ce « sommet de la musique dramatique » – dixit Brahms – et à imaginer l’écrin et la dialectique tragiques pour la Médée de Joyce El-Khoury. Comment appréhender cette figure au XXIe siècle ?\nLe mythe de la femme fatale trouve en elles les meilleures interprètes. \n\n\nMédée n’a pas hésité à sacrifier sa famille à sa passion pour Jason. Monté grâce à elle sur le trône de Béotie\, l’entreprenant Jason conforte son pouvoir en épousant la fille de Créon\, le roi de Corinthe. La fureur de Médée se déchaîne alors jusqu’à commettre l’inconcevable\, le meurtre de leurs deux enfants. \nInstallé à Paris depuis dix ans\, Cherubini synthétisa opéra-comique dramatique et tragédie lyrique dans l’une de ses partitions les plus puissantes. Créée au Théâtre Feydeau\, institution rivale que l’Opéra- Comique allait bientôt absorber\, Médée remporta\, eu égard à la notoriété de son compositeur\, un triomphe européen. \nOpéra-comique en trois actes. Livret de François-Benoît Hoffman. créé le 13 mars 1797 au Théâtre Feydeau.
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LOCATION:Théâtre national de l’Opéra-Comique\, 1 Place Boieldieu\, Paris\, 75002\, France
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SUMMARY:Niquer la fatalité - Théâtre 13 / Bibliothèque
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n\n« Niké »\, en grec\, ça veut dire la victoire. C’est une déesse. En parcourant les grandes étapes de la construction d’un être\, ce spectacle traverse différentes questions : comment être femme est transmis par la famille et la société ? Comment devenir libre de son destin\, et échapper à toute prédestination ? Comment niquer réellement la fatalité ? Comment rire de la catastrophe ? Quels mots et rituels guérissent ? Dans ce dialogue d’amour avec une Gisèle Halimi morte et vivante à la fois\, réelle et pourtant rêvée\, un chemin de confidences et de révolte s’ouvre pour réinventer humblement et puissamment ce que c’est que d’être vivant·es. Estelle Meyer fait jaillir d’une expérience collective un baume consolatoire et une joie communicative. \n  \n\n\nMise en scène et dramaturgie Margaux Eskenazi\nDurée : 1h45\n 
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LOCATION:Théâtre 13 / Bibliothèque\, 30\, rue du Chevaleret\, Paris\, 75013\, France
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SUMMARY:Macbeth - Comédie Française Richelieu
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n– \n  \nPour sa deuxième venue à la Comédie-Française\, après « Mémoire de fille » d’Annie Ernaux en juin 2023\, Silvia Costa choisissait « la pièce écossaise »\, comme il est d’usage de la nommer par superstition ; d’aucuns allant même jusqu’à appeler le couple assassin « M. » et « Lady M. » \n\n\nEntrée au Répertoire en 1985\, cette tragédie de la nuit continue de fasciner tant par la densité de son action\, éminemment sanguinaire\, que par la place donnée au surnaturel. La metteuse en scène italienne s’intéresse au destin du général Macbeth à qui trois sœurs fatales ont prédit qu’il accèderait au trône. Dès lors\, obsédé par la prophétie\, il commet le régicide avec l’aide de son épouse. Au meurtre de Duncan\, roi droit et généreux\, succède celui de son ami Banquo\, témoin gênant. Le couple ploie sous la culpabilité et sombre dans la folie\, comme si le roi usurpateur et Lady Macbeth – obnubilée par ses mains qu’elle voit tachées de sang – représentaient une même figure de la complexité humaine. À l’annonce des trois sœurs (« L’immonde est beau\, le beau immonde / Planons dans le brouillard et dans les miasmes du monde »)\, toute la pièce est soumise à une confusion des valeurs qui fait s’étendre l’intime aux mondes moral et politique : entre le bien et le mal\, mais aussi entre raison et folie\, réel et apparence\, soif de pouvoir et transgression\, vie et mort\, masculin et féminin… Silvia Costa imagine un espace métaphorique\, comme une entrée dans le labyrinthe de la conscience du roi. Macbeth\, pour qui « la vie n’est qu’un fantôme errant »\, se découvrira lui-même tandis qu’il fera l’apprentissage de ses pulsions les plus obscures. \n\n\nAdaptation\, mise en scène et scénographie : Silvia Costa\nTraduction : Yves Bonnefoy \n  \nDurée : 2h15
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LOCATION:Comédie Française Salle Richelieu\, Place Colette\, Paris\, 75001\, France
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SUMMARY:La Grande Remontée - Théâtre de la Bastille
DESCRIPTION:Danse\n  \nLa Grande Remontée est un cabaret initiatique\, une épopée testiculaire et chorégraphique. Retraçant l’histoire secrète de la contraception masculine\, Pau Simon expérimente sur scène une masculinité plurielle et transgresse avec espièglerie les représentations normées du corps viril. Iel s’essaye ainsi à l’animal-drag et devient un Tanuki\, cette créature mythologique japonaise aux testicules géants et métamorphiques\, puis nous dévoile le remonte-couilles toulousain\, méthode contraceptive naturelle\, réversible et pourtant marginalisée. D’une transformation à l’autre\, iel nous entraîne dans une grotte moelleuse et ancestrale\, peut-être même l’intérieur d’un testicule sonore\, au fond duquel peut enfin se transmettre la danse de la grande remontée. Et c’est le spectacle tout entier qui devient une ode à la métamorphose\, à la fois documentaire et sensorielle\, activiste et onirique\, questionnant l’émancipation des hommes autant que leur place incertaine dans les luttes féministes.
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LOCATION:Théâtre de la Bastille\, 76 rue de la Roquette\, 75011 Paris\, France
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SUMMARY:Cosi fan tutti - Théâtre de l'Athénée Louis Jouvet
DESCRIPTION:Opéra\n  \n  \nL’ensemble Miroirs Etendus s’est fait une spécialité de la création d’opéras d’aujourd’hui et de la relecture des grands chefs-d’œuvre. Avec le metteur en scène Antonio Cuenca Ruiz\, ils revisitent cette fois-ci Così fan tutte (« c’est ce qu’elles font toutes ») de Mozart. L’intrigue d’origine est simple : deux jeunes hommes mettent à l’épreuve la fidélité de leurs fiancées respectives en se faisant passer pour d’autres. Cette version fait fi du déguisement trompeur et propose un jeu assumé par les deux couples\, rendant aux figures féminines leur part de libre-arbitre. D’où ce nouveau titre\, Così fan tutti (« C’est ce que tout le monde fait »). Six chanteurs au plateau et neuf musiciens en fosse s’emparent de l’adaptation musicale signée Maël Bailly qui\, par cette instrumentation inédite\, donne à la partition originale des couleurs actuelles. \n– \nAdaptation et mise en scène Antonio Cuenca Ruiz • Musique Maël Bailly • d’après Wolfgang Amadeus Mozart \nDurée : 2h \n 
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LOCATION:Athénée Théâtre Louis-Jouvet\, 2-4 square de l'Opéra Louis-Jouvet\, Paris\, 75009\, France
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SUMMARY:Astéréotypie - Salle Jacques Brel
DESCRIPTION:Musique\n  \nAucun mec ne ressemble à Brad Pitt dans la Drôme \nEt ça agace Claire Ottaway\, alors ils en ont fait un disque\, leur troisième. Ils ? Les neuf membres du groupe Astéréotypie\, ce groupe détonnant né en 2010 dans un Institut médico-éducatif\, devenu un phénomène de la musique post Punk. Car leur énergie débordante balaye tout sur son passage. Leur son est nerveux\, entre joie et tension\, besoin de décharges et envie de partage. Quand ça s’élance\, ça désarticule les bras à chaque scansion ou rupture de tempo\, ça fait hurler en chœur à s’en froisser les cordes vocales et ça fracasse les a priori pour peu qu’il en reste. Inclassable leur musique fait toute la place aux textes et embarque le spectateur dans un voyage au pays du langage\, de la poésie. Aucun groupe ne ressemble à Astéréotypie dans la Drôme\, ni sûrement même dans le monde. Au fond\, la vie réelle n’est pas si agaçante\, elle peut même être réjouissante ! \n 
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LOCATION:Salle Jacques Brel\, 42 Avenue Édouard Vaillant\, Pantin
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SUMMARY:Indestructible - Théâtre de la Cité Internationale
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n  \nL’Indestructible\, c’est la Peugeot 504\, icône française des Trente Glorieuses. Dans sa mémoire de bagnole\, il y a de longs périples : celui de Bakary\, jeune Malien venu s’embaucher aux usines Peugeot de Sochaux ; celui de Cathy\, l’étudiante parisienne partie s’établir chez Peugeot pour y mener une grève révolutionnaire. Dans sa mémoire de tôle et d’acier\, il y a la France industrielle d’autrefois\, celle des forteresses ouvrières\, de la chaîne et des cadences infernales\, de l’ordre usinier et des contremaîtres. Dans sa mémoire de dure-à-cuire\, il y a les luttes sociales des années 1968 – combats d’ouvriers et d’immigrés\, guerre des classes et guerre des sexes. Il y a le Grand soir et les petits matins. En bout de course\, la 504 livre ce qu’elle a dans sa carcasse. Avant que tout ne s’efface. Gens d’aujourd’hui\, prêtez l’oreille : sa mémoire\, c’est notre histoire à tous. \n– \ntout public à partir de 14 ans \ndurée du spectacle : 1h50 \nécriture et mise en scène Manon Worms et Hakim Bah
URL:https://www.culture-crous.paris/event/indestructible-theatre-de-la-cite-internationale/
LOCATION:Théâtre de la Cité Internationale\, 17 boulevard Jourdan\, Paris\, 75014\, France
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SUMMARY:Les Serge (Gainsbourg point barre) - Comédie Française - Studio
DESCRIPTION:Spectacle musical\n  \n  \n« Je ne tiens pas à ce qu’on m’attrape » avait un jour déclaré Serge Gainsbourg à Georges Lautner. \n\n\nMission largement accomplie : toute tentative de définition serait réductrice sinon à dire\, plus de 30 ans après sa mort\, que chacun et chacune porte en soi son propre Serge. Adulé ou détesté\, pris en exemple ou en haine\, il a toujours résisté tant à celles et ceux qui voulaient le sanctuariser qu’aux autres qui auraient aimé le voir cloué au pilori. Provocateur ? Pas si sûr. Mais compositeur et auteur de génie sans aucun doute. 1973\, interviewé par Michel Lancelot:\n«— Si vous aviez à écrire un livre sur la chanson?\n— Il faudrait faire ce livre comme un cahier d’écolier. Ça situerait d’abord la chanson à son niveau exact. Il faudrait faire une marge et je serais en marge à chaque page.»\nBoris Vian lui avait néanmoins permis d’admettre que\, finalement\, s’adonner à la chanson n’était peut-être pas si infamant. C’est à la recherche du bonhomme\, pudique et éminent spécialiste du pas de côté\, formé à l’école classique en musique comme en peinture\, que se lançaient Stéphane Varupenne et Sébastien Pouderoux il y a maintenant six ans. Réunissant sur scène plusieurs de leurs camarades de la Troupe\, également musiciens et chanteurs\, ils interrogent l’entrée de chacun et chacune en «Gainsbourie ». Cinq hommes et une femme incarnent ici Serge. En filigrane toujours la présence de Jane Birkin qui\, ayant vu le spectacle\, disait ceci : « si vous n’avez pas la chance de l’avoir connu\, allez-y parce que vous comprendrez le charme. » Alors que l’un comme l’autre sont aujourd’hui disparus\, Les Serge (Gainsbourg point barre) prend le tour d’un vibrant hommage au créateur et à l’interprète de toutes ces\n« virgules dans l’air ». \n– \nAdaptation et mise en scène : Stéphane Varupenne et Sébastien Pouderoux \n\n\n  \n  \n\n\nDurée : 1h30 \n\n\n 
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LOCATION:Comédie Française Studio – Galerie du Carrousel du Louvre\, Place de la Pyramide inversée\, 99 rue de Rivoli\, Paris\, 75001\, France
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SUMMARY:Grand-peur et misère du IIIe Reich - Théâtre de l'Odéon
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n\nSi Bertolt Brecht est connu comme le dramaturge et le théoricien du théâtre épique\, il n’en reste pas moins un grand raconteur d’histoires\, un fabuleux inventeur de situations. Grand-peur et misère du IIIe Reich a été écrite entre 1935 et 1938 : en observateur acéré de son temps\, il décortique la mécanique fasciste et nous montre ce qui mène à l’horreur des camps. Paysans\, soldats\, chercheurs\, magistrats\, médecins… toutes les couches de la société sont scrutées à la loupe dans leurs petites compromissions\, leurs stratégies de survie\, leurs lâchetés ou leurs actes de résistance\, dans une suite de tableaux indépendants les uns des autres\, comme autant d’instantanés de l’Allemagne des années 1930. Pour Julie Duclos\, s’emparer de cette pièce poétique\, vivante et d’une grande actualité\, est une façon de rendre sensible la manière dont “le fascisme s’infiltre peu à peu dans la vie quotidienne\, ordinaire”. Comment\, au détour d’une parole\, d’un regard\, d’un silence\, le mensonge et la peur s’insinuent dans la chair des gens et modifient leurs relations\, y compris\, et surtout\, là où l’on s’y attendrait le moins. Non pas sur le champ de bataille ou en réunion politique\, mais dans l’intimité d’une cuisine\, d’une chambre ou d’un bureau. À travers une mise en scène axée sur le jeu d’acteur\, et une scénographie vaste et épurée\, Julie Duclos révèle\, comme dans un film qui se déroulerait sous nos yeux\, ce qui sourd dans la coulisse de nos existences – une Histoire inexorablement en marche\, “à nos portes”. \n– \nde Bertolt Brecht\nmise en scène Julie Duclos \nAvec Rosa-Victoire Boutterin\, Daniel Delabesse\, Philippe Duclos\, Pauline Huruguen\, Yohan Lopez\, Stéphanie Marc\, Mexianu Medenou\, Barthélémy Meridjen\, Étienne Toqué\, Myrthe Vermeulen \n  \n(Placement catégorie 2) \nBords de plateau : A l’issue de certaines représentations du dimanche\, venez écouter les équipes artistiques raconter la genèse du spectacle et dialoguer avec elles.
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LOCATION:Odéon – Théâtre de l’Europe (Odéon 6e)\, Place de l'Odéon\, Paris\, 75006\, France
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SUMMARY:Orlando - Théâtre du Châtelet
DESCRIPTION:Opéra\n  \nLA FOLIE\, LA SAGESSE ET LE POUVOIR DU MAGE !\nInspiré du poème épique de L’Arioste\, Orlando est un opéra moderne. Moderne au XVIIIe siècle\, parce qu’Haendel\, le plus italien des compositeurs anglais\, en fait une tragédie heureuse en s’émancipant des codes de l’opera seria. Moderne au XXIe siècle\, parce que cette histoire d’amour\, réinterrogée en 2025 par Jeanne Desoubeaux\, met en intrigue les assignations genrées. Chanté à sa création en 1733 par le plus célèbre des castrats londoniens\, Senesino\, Orlando est aujourd’hui interprété par la mezzo-soprano Katarina Bradić\, accompagnée par l’orchestre Les Talens Lyriques\, sous la direction de Christophe Rousset. \nRegarde bien et que ceci te soit une leçon ! Ne dépose tes vœux qu’au temple de la GloireAbandonne l’Amour et suis les pas de Mars ! \nGeorg Friedrich Haendel\, Orlando\, air\, acte I\, scène II\, Orlando et Zoroastro \nLe livret est simple : cinq personnages\, dont quatre sont amoureux. Un chevalier\, Orlando\, est partagé entre son désir de faire une guerre qu’on ne voit pas et son amour irrépressible pour la reine Angelica\, en couple avec Medoro\, un prince\, lui-même aimé par une autre\, Dorinda\, bergère de son état. Tiraillés entre jalousie et frustration\, chacun des personnages vit dans l’insatisfaction\, jusqu’à ce que le magicien-philosophe Zoroastro aide Orlando à lutter contre lui-même : mais retrouver la raison\, est-ce bel et bien partir à la guerre ? Transposée au cœur d’un musée\, l’œuvre est revisitée à travers le regard d’enfants et la metteuse en scène Jeanne Desoubeaux interroge ainsi notre propre rapport au monde et au passé. \n  \n  \n– \n\nOpéra en 3 actes de Georg Friedrich Haendel \n\n\nLivret Carlo Sigismondo Capece d’après l’Orlando furioso de L’Arioste \n\n\nDirection musicale Christophe Rousset \n\n\nMise en scène Jeanne Desoubeaux \n\n  \nDurée 03:10 (avec entracte) \n  \n  \n 
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LOCATION:Théâtre du Châtelet\, Place du Châtelet\, Paris\, France
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SUMMARY:Le Songe d'une nuit d'été - Théâtre de la Ville Sarah Bernhardt
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nEnvoûtant et mystérieux\, Le Songe d’une nuit d’été se déploie comme une danse féerique où se mêlent passions ardentes et enchantements magiques. Cette pièce atemporelle captive les esprits et ouvre un monde où s’effacent les frontières entre réel et imaginaire. Dans un tourbillon de parades amoureuses et guerrières\, des jeunes gens se débattent pour échapper aux contraintes qui pèsent sur leurs passions. Ils se lancent dans une « comédie des erreurs » où les quiproquos se multiplient et les émotions s’exacerbent. Mais au-delà des intrigues amoureuses\, Le Songe d’une nuit d’été est une invitation à s’aventurer dans les recoins les plus secrets de notre imagination. Non pas que tout soit songe ou rêve ; mais parce que les lieux\, ou les mondes\, se succèdent\, s’enchaînent\, se font et se défont\, se modifient et se contredisent en un mouvement où le haut et le bas\, l’envers et l’endroit s’inversent sans cesse\, dans l’espace comme dans les sentiments. Sommes-nous face à un rêve ou face à la réalité ? Peut-être plutôt à l’aube d’un nouveau monde. \n– \nTTT Une merveilleuse mécanique onirique\, bucolique et joyeuse. Télérama \nCe théâtre-là\, généreux et irrésistible de drôlerie\, rafle la mise. Le Monde \nUne merveilleuse version de la pièce de Shakespeare. Le metteur en scène réinvente le monde physique et le monde astral de l’auteur. Le Figaro \nRemarquable. Une lecture féérique\, joyeuse et belle de la pièce de Shakespeare. La troupe est magistrale. La Terrasse \n– \nEn français\nSurtitré en français\, anglais \n–\nTexte William Shakespeare\nNouvelle traduction François Regnault\nVersion scénique et mise en scène Emmanuel Demarcy-Mota \nÉlodie Bouchez\, Sabrina Ouazani\, Jauris Casanova\, Jackee Toto\, Valérie Dashwood\, Philippe Demarle\, Edouard Eftimakis\, Ilona Astoul\, Mélissa Polonie\, Gérald Maillet\, Sandra Faure\, Gaëlle Guillou\, Ludovic Parfait Goma\, Stéphane Krähenbühl\, Marie-France Alvarez \n  \n(Placement catégorie 1) \n 
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LOCATION:Théâtre de la Ville Sarah Bernhardt\, 2 place du Chatelêt\, Paris\, 75004\, France
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