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SUMMARY:Astéréotypie - Salle Jacques Brel
DESCRIPTION:Musique\n  \nAucun mec ne ressemble à Brad Pitt dans la Drôme \nEt ça agace Claire Ottaway\, alors ils en ont fait un disque\, leur troisième. Ils ? Les neuf membres du groupe Astéréotypie\, ce groupe détonnant né en 2010 dans un Institut médico-éducatif\, devenu un phénomène de la musique post Punk. Car leur énergie débordante balaye tout sur son passage. Leur son est nerveux\, entre joie et tension\, besoin de décharges et envie de partage. Quand ça s’élance\, ça désarticule les bras à chaque scansion ou rupture de tempo\, ça fait hurler en chœur à s’en froisser les cordes vocales et ça fracasse les a priori pour peu qu’il en reste. Inclassable leur musique fait toute la place aux textes et embarque le spectateur dans un voyage au pays du langage\, de la poésie. Aucun groupe ne ressemble à Astéréotypie dans la Drôme\, ni sûrement même dans le monde. Au fond\, la vie réelle n’est pas si agaçante\, elle peut même être réjouissante ! \n 
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LOCATION:Salle Jacques Brel\, 42 Avenue Édouard Vaillant\, Pantin
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SUMMARY:Indestructible - Théâtre de la Cité Internationale
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n  \nL’Indestructible\, c’est la Peugeot 504\, icône française des Trente Glorieuses. Dans sa mémoire de bagnole\, il y a de longs périples : celui de Bakary\, jeune Malien venu s’embaucher aux usines Peugeot de Sochaux ; celui de Cathy\, l’étudiante parisienne partie s’établir chez Peugeot pour y mener une grève révolutionnaire. Dans sa mémoire de tôle et d’acier\, il y a la France industrielle d’autrefois\, celle des forteresses ouvrières\, de la chaîne et des cadences infernales\, de l’ordre usinier et des contremaîtres. Dans sa mémoire de dure-à-cuire\, il y a les luttes sociales des années 1968 – combats d’ouvriers et d’immigrés\, guerre des classes et guerre des sexes. Il y a le Grand soir et les petits matins. En bout de course\, la 504 livre ce qu’elle a dans sa carcasse. Avant que tout ne s’efface. Gens d’aujourd’hui\, prêtez l’oreille : sa mémoire\, c’est notre histoire à tous. \n– \ntout public à partir de 14 ans \ndurée du spectacle : 1h50 \nécriture et mise en scène Manon Worms et Hakim Bah
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LOCATION:Théâtre de la Cité Internationale\, 17 boulevard Jourdan\, Paris\, 75014\, France
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SUMMARY:Les Serge (Gainsbourg point barre) - Comédie Française - Studio
DESCRIPTION:Spectacle musical\n  \n  \n« Je ne tiens pas à ce qu’on m’attrape » avait un jour déclaré Serge Gainsbourg à Georges Lautner. \n\n\nMission largement accomplie : toute tentative de définition serait réductrice sinon à dire\, plus de 30 ans après sa mort\, que chacun et chacune porte en soi son propre Serge. Adulé ou détesté\, pris en exemple ou en haine\, il a toujours résisté tant à celles et ceux qui voulaient le sanctuariser qu’aux autres qui auraient aimé le voir cloué au pilori. Provocateur ? Pas si sûr. Mais compositeur et auteur de génie sans aucun doute. 1973\, interviewé par Michel Lancelot:\n«— Si vous aviez à écrire un livre sur la chanson?\n— Il faudrait faire ce livre comme un cahier d’écolier. Ça situerait d’abord la chanson à son niveau exact. Il faudrait faire une marge et je serais en marge à chaque page.»\nBoris Vian lui avait néanmoins permis d’admettre que\, finalement\, s’adonner à la chanson n’était peut-être pas si infamant. C’est à la recherche du bonhomme\, pudique et éminent spécialiste du pas de côté\, formé à l’école classique en musique comme en peinture\, que se lançaient Stéphane Varupenne et Sébastien Pouderoux il y a maintenant six ans. Réunissant sur scène plusieurs de leurs camarades de la Troupe\, également musiciens et chanteurs\, ils interrogent l’entrée de chacun et chacune en «Gainsbourie ». Cinq hommes et une femme incarnent ici Serge. En filigrane toujours la présence de Jane Birkin qui\, ayant vu le spectacle\, disait ceci : « si vous n’avez pas la chance de l’avoir connu\, allez-y parce que vous comprendrez le charme. » Alors que l’un comme l’autre sont aujourd’hui disparus\, Les Serge (Gainsbourg point barre) prend le tour d’un vibrant hommage au créateur et à l’interprète de toutes ces\n« virgules dans l’air ». \n– \nAdaptation et mise en scène : Stéphane Varupenne et Sébastien Pouderoux \n\n\n  \n  \n\n\nDurée : 1h30 \n\n\n 
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LOCATION:Comédie Française Studio – Galerie du Carrousel du Louvre\, Place de la Pyramide inversée\, 99 rue de Rivoli\, Paris\, 75001\, France
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SUMMARY:Grand-peur et misère du IIIe Reich - Théâtre de l'Odéon
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n\nSi Bertolt Brecht est connu comme le dramaturge et le théoricien du théâtre épique\, il n’en reste pas moins un grand raconteur d’histoires\, un fabuleux inventeur de situations. Grand-peur et misère du IIIe Reich a été écrite entre 1935 et 1938 : en observateur acéré de son temps\, il décortique la mécanique fasciste et nous montre ce qui mène à l’horreur des camps. Paysans\, soldats\, chercheurs\, magistrats\, médecins… toutes les couches de la société sont scrutées à la loupe dans leurs petites compromissions\, leurs stratégies de survie\, leurs lâchetés ou leurs actes de résistance\, dans une suite de tableaux indépendants les uns des autres\, comme autant d’instantanés de l’Allemagne des années 1930. Pour Julie Duclos\, s’emparer de cette pièce poétique\, vivante et d’une grande actualité\, est une façon de rendre sensible la manière dont “le fascisme s’infiltre peu à peu dans la vie quotidienne\, ordinaire”. Comment\, au détour d’une parole\, d’un regard\, d’un silence\, le mensonge et la peur s’insinuent dans la chair des gens et modifient leurs relations\, y compris\, et surtout\, là où l’on s’y attendrait le moins. Non pas sur le champ de bataille ou en réunion politique\, mais dans l’intimité d’une cuisine\, d’une chambre ou d’un bureau. À travers une mise en scène axée sur le jeu d’acteur\, et une scénographie vaste et épurée\, Julie Duclos révèle\, comme dans un film qui se déroulerait sous nos yeux\, ce qui sourd dans la coulisse de nos existences – une Histoire inexorablement en marche\, “à nos portes”. \n– \nde Bertolt Brecht\nmise en scène Julie Duclos \nAvec Rosa-Victoire Boutterin\, Daniel Delabesse\, Philippe Duclos\, Pauline Huruguen\, Yohan Lopez\, Stéphanie Marc\, Mexianu Medenou\, Barthélémy Meridjen\, Étienne Toqué\, Myrthe Vermeulen \n  \n(Placement catégorie 2) \nBords de plateau : A l’issue de certaines représentations du dimanche\, venez écouter les équipes artistiques raconter la genèse du spectacle et dialoguer avec elles.
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LOCATION:Odéon – Théâtre de l’Europe (Odéon 6e)\, Place de l'Odéon\, Paris\, 75006\, France
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SUMMARY:Orlando - Théâtre du Châtelet
DESCRIPTION:Opéra\n  \nLA FOLIE\, LA SAGESSE ET LE POUVOIR DU MAGE !\nInspiré du poème épique de L’Arioste\, Orlando est un opéra moderne. Moderne au XVIIIe siècle\, parce qu’Haendel\, le plus italien des compositeurs anglais\, en fait une tragédie heureuse en s’émancipant des codes de l’opera seria. Moderne au XXIe siècle\, parce que cette histoire d’amour\, réinterrogée en 2025 par Jeanne Desoubeaux\, met en intrigue les assignations genrées. Chanté à sa création en 1733 par le plus célèbre des castrats londoniens\, Senesino\, Orlando est aujourd’hui interprété par la mezzo-soprano Katarina Bradić\, accompagnée par l’orchestre Les Talens Lyriques\, sous la direction de Christophe Rousset. \nRegarde bien et que ceci te soit une leçon ! Ne dépose tes vœux qu’au temple de la GloireAbandonne l’Amour et suis les pas de Mars ! \nGeorg Friedrich Haendel\, Orlando\, air\, acte I\, scène II\, Orlando et Zoroastro \nLe livret est simple : cinq personnages\, dont quatre sont amoureux. Un chevalier\, Orlando\, est partagé entre son désir de faire une guerre qu’on ne voit pas et son amour irrépressible pour la reine Angelica\, en couple avec Medoro\, un prince\, lui-même aimé par une autre\, Dorinda\, bergère de son état. Tiraillés entre jalousie et frustration\, chacun des personnages vit dans l’insatisfaction\, jusqu’à ce que le magicien-philosophe Zoroastro aide Orlando à lutter contre lui-même : mais retrouver la raison\, est-ce bel et bien partir à la guerre ? Transposée au cœur d’un musée\, l’œuvre est revisitée à travers le regard d’enfants et la metteuse en scène Jeanne Desoubeaux interroge ainsi notre propre rapport au monde et au passé. \n  \n  \n– \n\nOpéra en 3 actes de Georg Friedrich Haendel \n\n\nLivret Carlo Sigismondo Capece d’après l’Orlando furioso de L’Arioste \n\n\nDirection musicale Christophe Rousset \n\n\nMise en scène Jeanne Desoubeaux \n\n  \nDurée 03:10 (avec entracte) \n  \n  \n 
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LOCATION:Théâtre du Châtelet\, Place du Châtelet\, Paris\, France
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SUMMARY:Le Songe d'une nuit d'été - Théâtre de la Ville Sarah Bernhardt
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nEnvoûtant et mystérieux\, Le Songe d’une nuit d’été se déploie comme une danse féerique où se mêlent passions ardentes et enchantements magiques. Cette pièce atemporelle captive les esprits et ouvre un monde où s’effacent les frontières entre réel et imaginaire. Dans un tourbillon de parades amoureuses et guerrières\, des jeunes gens se débattent pour échapper aux contraintes qui pèsent sur leurs passions. Ils se lancent dans une « comédie des erreurs » où les quiproquos se multiplient et les émotions s’exacerbent. Mais au-delà des intrigues amoureuses\, Le Songe d’une nuit d’été est une invitation à s’aventurer dans les recoins les plus secrets de notre imagination. Non pas que tout soit songe ou rêve ; mais parce que les lieux\, ou les mondes\, se succèdent\, s’enchaînent\, se font et se défont\, se modifient et se contredisent en un mouvement où le haut et le bas\, l’envers et l’endroit s’inversent sans cesse\, dans l’espace comme dans les sentiments. Sommes-nous face à un rêve ou face à la réalité ? Peut-être plutôt à l’aube d’un nouveau monde. \n– \nTTT Une merveilleuse mécanique onirique\, bucolique et joyeuse. Télérama \nCe théâtre-là\, généreux et irrésistible de drôlerie\, rafle la mise. Le Monde \nUne merveilleuse version de la pièce de Shakespeare. Le metteur en scène réinvente le monde physique et le monde astral de l’auteur. Le Figaro \nRemarquable. Une lecture féérique\, joyeuse et belle de la pièce de Shakespeare. La troupe est magistrale. La Terrasse \n– \nEn français\nSurtitré en français\, anglais \n–\nTexte William Shakespeare\nNouvelle traduction François Regnault\nVersion scénique et mise en scène Emmanuel Demarcy-Mota \nÉlodie Bouchez\, Sabrina Ouazani\, Jauris Casanova\, Jackee Toto\, Valérie Dashwood\, Philippe Demarle\, Edouard Eftimakis\, Ilona Astoul\, Mélissa Polonie\, Gérald Maillet\, Sandra Faure\, Gaëlle Guillou\, Ludovic Parfait Goma\, Stéphane Krähenbühl\, Marie-France Alvarez \n  \n(Placement catégorie 1) \n 
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LOCATION:Théâtre de la Ville Sarah Bernhardt\, 2 place du Chatelêt\, Paris\, 75004\, France
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SUMMARY:Le Soulier de satin - Comédie Française Richelieu
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nŒuvre monumentale de la littérature\, du théâtre et pour le public\, écrite de 1918 à 1923\, Le Soulier de satin n’est créé qu’en 1943\, à la Comédie-Française\, par Jean-Louis Barrault qui déploie alors tous les efforts et affronte tous les risques pour obtenir l’autorisation de Claudel et la faire jouer en pleine occupation allemande.\nCe «drame d’amour » en forme de traversée de vingt ans\, construite en quatre journées\, narre l’histoire de Rodrigue et Doña Prouhèze\, épouse du gouverneur Don Pélage\, à l’époque des conquistadors et des navigations sur des mers plus ou moins connues. « Nous nous sommes attaqués à cette épopée avec humilité et gourmandise\, dit Éric Ruf\, approchant le secret du poète caché au sein de ces quatre Journées\, ou comment Claudel inscrit-il ses amours illicites dans une liturgie aussi savante que personnelle. » La langue de l’auteur avec laquelle le metteur en scène chemine depuis toujours – sa musicalité et son faste – lui semble avant tout extrêmement concrète. Elle se déploie dans une scénographie s’appuyant sur le rapport historique entre la machinerie de théâtre et la marine à voile\, faisant la part belle à ces mots du préambule au Soulier : « Il faut que tout ait l’air provisoire\, en marche\, bâclé\, incohérent\, improvisé dans l’enthousiasme ! Avec des réussites\, si possible\, de temps en temps\, car même dans le désordre il faut éviter la monotonie. L’ordre est le plaisir de la raison: mais le désordre est le délice de l’imagination. ». Au cœur de cette adaptation d’environ 7 heures et dans le souvenir de Peer Gynt qu’Éric Ruf avait monté en 2012\, la joie sera le guide pour cette immense pièce de troupe. \n– \n\nNOUVELLE PRODUCTION \n\n\nHoraire exceptionnel 15h-18h30 avec 1 entracte\, pause\, 20h-23h30 avec1 entracte \n– \n\nVersion scénique\, mise en scène et scénographie : Éric Ruf\nCostumes : Christian Lacroix\nLumière : Bertrand Couderc\nDirection musicale : Vincent Leterme\nTravail chorégraphique : Glysleïn Lefever\nCollaboration artistique : Léonidas Strapatsakis\nAssistanat à la mise en scène : Alison Hornus\nAssistanat aux costumes : Jean Philippe Pons\net de l’académie de la Comédie-Française\nAssistanat à la mise en scène : Aristeo Tordesillas\nAssistanat à la scénographie : Anaïs Levieil\nAssistanat aux costumes : Aurélia Bonaque Ferrat\nAssistanat au son : Samuel Robineau \n  \n\n(Placement catégorie B)
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LOCATION:Comédie Française Salle Richelieu\, Place Colette\, Paris\, 75001\, France
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SUMMARY:Les Petites Bêtes - Théâtre 13 / Bibliothèque
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n« Tant que les filles sont aux yeux de leur maman de toutes petites\, toutes petites filles\, les mamans restent de grandes et de robustes mamans. Oui c’est ça ! Pour que les mamans restent toujours de grandes et de fortes mamans\, leurs filles doivent rester à leurs yeux de toutes petites\, toutes petites filles. […] Pour que jamais maman ne soit enfermée dans un caveau et grignotée par les petites bêtes sous la terre\, je promets de rester pour toujours à ses yeux une toute petite\, toute petite fille ». Les petites bêtes décortique les mécanismes pernicieux de l’emprise et cristallise les questionnements de la metteuse en scène les plus informulables\, les plus obsédants\, les plus coupables parfois. \n  \nTexte et mise en scène Delphine Théodore \nDurée : 1h40
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LOCATION:Théâtre 13 / Bibliothèque\, 30\, rue du Chevaleret\, Paris\, 75013\, France
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SUMMARY:Tomber sans bruit - La Pop
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nRéalisé à partir d’archives sonores et visuelles\, Tomber Sans Bruit s’inspire librement du drame industriel et social d’un grand groupe français\, leader de l’habillement : Vivarte. Sur scène\, salarié·e·s et dirigeant·e·s dialoguent avec un chœur de haut-parleurs et rejouent les échos d’une chute annoncée\, mêlant leurs voix à la musique électronique et au trombone.\nAu début des années 2000\, Vivarte compte une vingtaine d’enseignes (la Halle\, André…) et emploie plus de 20 000 personnes. Vingt ans plus tard\, il est liquidé avec ses trente dernier·e·s salarié·e·s. Tomber Sans Bruit investit cette histoire réelle et fait appel à la musique mixte élargie (musique électronique avec sons fixés et interprétation en live) pour déployer toute la puissance de ce drame collectif. \nCette forme lyrique fait le pari de la réunion de la voix parlée\, parlée-chantée et de la voix lyrique\, des mots qu’elle investit\, des émotions qu’elle libère afin d’ouvrir aux spectateur·rice·s le lieu retrouvé d’une expérience commune. \n– \nConception et direction artistique : Élise Dabrowski \nComposition : Élise Dabrowski et Eric Broitmann \nTextes : Antoine Veyronnet et Elise Dabrowski \nInterprétation : Élise Dabrowski\, Angèle Chemin\, Vincent Vantyghem\, Éric Broitmann et Christiane Boop \n– \nChaque représentation est suivi d’un échange ouvert à tou.te.s avec l’équipe artistique. \n  \n \n 
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LOCATION:La Pop\, Bassin de la Villette\, 61 Quai de la Seine\, Paris\, 75019\, France
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SUMMARY:Paris Basketball VS Réal Madrid - Adidas Arena
DESCRIPTION:Sport\n  \nEn EuroLeague lors de la prochaine saison\, Paris va recevoir les clubs les plus iconiques du continent. Parmi eux : le Real Madrid\, une institution du sport européen. \nLe Real Madrid est l’une des équipes les plus prestigieuses de l’EuroLeague et du basket-ball européen. Fondé en 1931\, le Real a accumulé un palmarès impressionnant\, incluant 10 titres en EuroLeague\, ce qui en fait l’un des clubs les plus titrés de la compétition. \n  \n  \n🥳 Placement en Tribune Expérience AKA le chaudron de l’adidas arena (hi Kop Parisii !) \n🍺 Espace privatif avec DJ Set pour ta meilleure soirée étudiante après le match \n🎁 Expériences mémorables et surprises pour les meilleures asso : participation aux animations sur le parquet\, réductions boutique et billetterie\, kit du supporter…
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LOCATION:Adidas Arena\, 56 Bd Ney\, Paris\, 75018\, France
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SUMMARY:Plutôt vomir que faillir - Théâtre 13 / Bibliothèque
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n  \nRébecca Chaillon garde de ses années collège un souvenir amer d’incompréhension : une période où l’on se force à ingurgiter contraintes et normes… jusqu’à en vomir. De cette rage\, elle crée un poème performatif collectif\, destiné à réparer les émotions violentes que les adolescent·es traversent souvent à l’aveugle. \nPremières fois\, boutons sur le front\, poils partout et nulle part\, seins qui poussent trop et pas assez\, genre à l’envers\, apprentissage de son corps\, tabous familiaux\, coming-out\, conduites à risque\, engagement militant numérique\, jets de pensées et d’émotions : Rebecca Chaillon met des mots et des images sur le virage qu’est l’adolescence. Replongeant dans ces années\, elle décrit l’intime en construction et parfois en tempête\, les questions qui fâchent et qui forgent. Quatre jeunes performeur·euses s’emparent de ces questions pour inventer des métamorphoses susceptibles d’ouvrir un chemin vers la réconciliation avec soi-même et la fabrication d’une famille choisie. \n  \nMise en scène : Rébecca Chaillon\nTexte : Rébecca Chaillon et les acteur·rices
URL:https://www.culture-crous.paris/event/plutot-vomir-que-faillir-theatre-13-bibliotheque/
LOCATION:Théâtre 13 / Bibliothèque\, 30\, rue du Chevaleret\, Paris\, 75013\, France
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SUMMARY:Cyrano de Bergerac- Comédie Française Richelieu
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nPour cette pièce légendaire aux nombreuses tirades tubesques\, du « nez » aux « non merci »\, Emmanuel Daumas\, qui connaît bien la Maison pour y avoir déjà créé quatre spectacles\, fait le pari de la vivacité de la jeunesse : autour des personnages de Cyrano\, Christian\, Roxane\, les autres membres de la distribution auront la charge réjouissante d’interpréter la cinquantaine d’autres.L’histoire de Cyrano\, aussi à l’aise dans le maniement de l’épée que dans celui des mots – prêtant sa plume à Christian pour séduire Roxane\, dont il est secrètement amoureux – se déploiera dans un décor unique évoluant à chacun des cinq actes. Ainsi\, passant d’un baroque florissant pour l’Hôtel de Bourgogne ou chez Ragueneau\, au féerique et au naïf – entre Méliès et Cocteau – pour la scène du balcon\, le plateau s’épure quand Roxane rejoint\, au péril de sa vie\,ses deux êtres chers au camp d’Arras où la mort rôde.Retirée dans un couvent\, Roxane ne comprend combien elle a été leurrée qu’au dernier souffle de Cyrano. Dans un dispositif onirique\,cette comédie héroïque\, drame historique aux élans romantiques\,met à nu l’humanité du héros qui\, jusque dans sa mort\, aura vécu pour le panache. Ce va-t-en-guerre assoiffé d’idéal mais retenu par une détestation de soi et une peur du réel\, choisit la beauté de Christian à la façon d’un avatar relève Emmanuel Daumas\, qui cite Marcel Proust pour évoquer le rêve de Cyrano : « Il vaut mieux rêver sa vie que la vivre\, encore que la vivre ce soit encore la rêver. » \n– \nd’Edmond Rostand\nmise en scène Emmanuel DaumasMise en scène : Emmanuel Daumas \n– \nRichelieu \n( Placement catégorie C ) \n 
URL:https://www.culture-crous.paris/event/cyrano-de-bergerac-comedie-francaise-richelieu/
LOCATION:Comédie Française Salle Richelieu\, Place Colette\, Paris\, 75001\, France
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SUMMARY:Rigoletto - Opéra Bastille
DESCRIPTION:Opéra\n– Première – \n« C’est un sujet magnifique\, grandiose\, qui met en scène un des personnages les plus extraordinaires jamais créés au théâtre et dans le monde entier. » C’est en ces termes que Verdi demande à Francesco Maria Piave de lui écrire un livret inspiré du Roi s’amuse de Victor Hugo. Personnage paradoxal\, Rigoletto est à la fois un bouffon difforme\, servant le duc de Mantoue dans ses entreprises de séduction\, et l’incarnation de l’amour paternel à l’égard de sa fille Gilda. \nPar la richesse de ses contrastes\, le thème de la malédiction et ses airs inoubliables\, l’opéra créé à La Fenice de Venise en 1851 est devenu le premier des grands succès populaires de Verdi\, aux côtés du Trouvère et de La Traviata. Claus Guth conçoit sa mise en scène comme un long flash-back où Rigoletto\, pétri de remords\, revit la mort de sa fille à laquelle il a contribué bien involontairement. \n– \nMelodramma en trois actes (1851) \n\nD’après Victor Hugo\, Le roi s’amuse \n\n– \nGuiseppe Verdi \nClaus Guth \nDomingo Hindoyan et Andrea Battistoni \n– \nDurée : 2h45 avec 1 entracte \nLangue : Italien \nSurtitrage : Français / Anglais \n– \n( Placement catégorie 6 )
URL:https://www.culture-crous.paris/event/rigoletto-opera-bastille/
LOCATION:Opéra Bastille\, Place de la Bastille\, Paris\, 75012\, France
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SUMMARY:Aujourd’hui\, c’est mon anniversaire - Théâtre Elizabeth Czerczuk
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nSpectacle interprété par une vingtaine de danseurs-comédiens accompagnés d’un quatuor musical.\n\nA la manière de fragments arrachés à la vie (Tadeusz Kantor) en dehors de toute structure dramaturgique classique\, avec ses 20 danseurs-comédiens et son quatuor musical entraîne dans un tourbillon d’émotions et de pensées\, de sentiments et dévocations.\n\nAux prises avec cette pièce de l’intranquilité où se croisent et se nouent les lignes dramaturgiques entre tragédie et la grande Histoire destinée des existences humaines\, Elizabeth Czerczuk trouve un espace à sa mesure pour exceller dans son art éminemment transgressif où s’enchevêtrent et s’affrontent théâtre et danse\, musique et interjection\, pantomime et picturalité.\n\n\n–\n\n\n\nMise en scène et chorégraphie : Elizabeth Czerczuk\nInspiré de l’œuvre de Tadeusz Kantor\n\n\n\n\n 
URL:https://www.culture-crous.paris/event/aujourdhui-cest-mon-anniversaire-theatre-elizabeth-czerczuk/
LOCATION:Théâtre Elizabeth Czerczuk\, 20 rue Marsoulan\,  Paris\, 75012\, France
CATEGORIES:Billetterie - Types d'événements,Théâtre
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SUMMARY:Boujloud ( l'homme aux peaux ) - Théâtre de la Bastille
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nAlors qu’elle parcourait le Maroc pour créer un spectacle documentaire sur le consentement\, Kenza Berrada fait une rencontre qui bouleverse tout : « Je ne pensais pas que mon histoire pouvait intéresser quelqu’un »\, conclut Houria\, après lui avoir raconté l’abus sexuel dont elle fut victime enfant. Impossibilité d’une véritable écoute\, fatalité des souffrances intégrées par les femmes : « C’était comme ça à l’époque. »\n« Mais ça finit quand cette époque ? »\nPour transmettre cette confession et le silence qui l’entoure\, Kenza Berrada choisit de convoquer Boujloud\, un rituel ancestral du Rif et du Haut-Atlas occidental. Au lendemain de l’Aïd el-Kebir\, un homme est recouvert de peaux de moutons et métamorphosé en animal. La légende dit qu’il s’agit là d’une punition divine pour avoir abusé de femmes dans un lieu sacré.\nDans un espace éclaté entre le rituel\, l’intime et le monstrueux\, Kenza Berrada se fait conteuse\, revêt la peau des autres\, rapporte les paroles de la victime\, de l’agresseur et des témoins\, aborde la question de la frontière du corps\, et fait émerger les non-dits et les contradictions de la société marocaine. \n– \nDe et avec Kenza Berrada \n– \nSalle du haut à Paris 
URL:https://www.culture-crous.paris/event/boujloud-lhomme-aux-peaux-theatre-de-la-bastille/
LOCATION:Théâtre de la Bastille\, 76 rue de la Roquette\, 75011 Paris\, France
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SUMMARY:Les Misérables - Théâtre du Châtelet
DESCRIPTION:Comédie musicale\n  \nComédie musicale de tous les records\, Les Misérables doit son succès à l’universalité de son histoire\, qui a su toucher plus de 130 millions de spectateurs à travers le monde. \nCette nouvelle production\, en langue française\, 45 ans après les débuts de l’aventure en 1978\, permet de redécouvrir de nombreuses chansons devenues intemporelles : J’avais rêvé\, À la volonté du peuple\, Mon histoire\, Le Grand jour… Le livret est remanié pour l’occasion par Alain Boublil. Au service du texte\, la mise en scène souligne la dimension symbolique des personnages (Jean Valjean\, Cosette\, Javert\, Les Thénardier\, Gavroche…) tout en préservant la fluidité de passage d’un décor à l’autre\, caractéristique de l’œuvre. La fresque humaniste de Victor Hugo retrouve dans la musique son ampleur et résonne en tout un chacun : “Tant qu’il y aura sur terre ignorance et misère\, des livres de la nature de celui-ci pourront ne pas être inutiles”. \n  \nGrande Salle  \n( Placement catégorie 5 ) \n 
URL:https://www.culture-crous.paris/event/les-miserables-theatre-du-chatelet/
LOCATION:Théâtre du Châtelet\, Place du Châtelet\, Paris\, France
CATEGORIES:Billetterie - Types d'événements,Comédie musicale
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SUMMARY:In absentia + Chaillot Expérience #3 - Cabarets
DESCRIPTION:Danse\n  \nIn absentia – François Chaignaud / Geoffroy Jourdain In absentia – 17h\n \n  \n\n\nImaginez treize interprètes\, qui vous entourent de leurs danses et leurs chants. Telle une constellation\, vous formez\, avec les autres spectateurs\, des cercles concentriques qui servent de terrain de jeu aux artistes. Au cœur du processus de fabrication d’une polyphonie\, vous vous laissez vibrer aux rythmes de musiques sacrées de la Renaissance et de fresques mystérieuses. \n  \n\n+ Chaillot Expérience #3 – Cabarets – Dès 14h \n(Le Billet Chaillot Expérience vous donne accès à toutes les activités de la journée de votre choix) \n  \nDanser et chanter – deux actions physiques\, deux entrées vers la spiritualité\, l’extase\, la rencontre. Deux disciplines que l’histoire a tenté de rendre étanches. Par une traversée des époques et des genres\, corps sonores\, corps chantant\, corps musicaux se relaient. Laissez-vous guider et circulez\nentre les polyphonies de la Renaissance\, les créatures du cabaret et le souffle devenu beatbox. Le programme complet sera dévoilé ultérieurement sur le site web et les réseaux sociaux.
URL:https://www.culture-crous.paris/event/in-absentia-chaillot/
LOCATION:Chaillot – Théâtre National de la danse\, 1\, place du Trocadéro et du 11-Novembre\, Paris\, 75116\, France
CATEGORIES:Billetterie - Types d'événements,Billetterie - Types de spectacles,Danse
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SUMMARY:ສຽງຂອງຍ່າ ( La voix de ma grand-mère ) - La Pop
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n\nDans ສຽງຂອງຍ່າ (la voix de ma grand-mère)\, Vanasay Khamphommala s’efforce de chanter un duo avec sa grand-mère paternelle. Une difficulté – non des moindres – : celle-ci est morte au Laos en 1944. Accompagnée par son père sur scène\, l’artiste essaie de retisser un lien que le temps et l’espace ont défait. \n\nສຽງຂອງຍ່າ (la voix de ma grand-mère) interroge avec délicatesse la transformation de nos écosystèmes mémoriels et l’impact des parcours migratoires\, des traumatismes de la petite et de la grande histoire\, sur la transmission intergénérationnelle. En regard d’une culture occidentale centrée sur l’archive\, la performance cherche dans la culture traditionnelle laotienne un renouvellement du rapport au souvenir\, portée par la musique de Robin Meier Wiratunga et nourrie par de longues recherches au Laos. \n  \nConception Vanasay Khamphommala \nAvec Vanasay Khamphommala\, Somphet Khamphommala et les voix de Sieng In Bounmisay\, Naly Lokhamsay\, Daly Hiangsomboun
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LOCATION:La Pop\, Bassin de la Villette\, 61 Quai de la Seine\, Paris\, 75019\, France
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SUMMARY:La Mouette - Théâtre de L'Odéon
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nLa Mouette fit d’abord un four en 1895\, avant de remporter trois ans plus tard un succès triomphal dans la mise en scène de Stanislavski. Pour imposer une pièce alors si novatrice\, il fallait en effet inventer un jeu différent\, faire entendre à travers des histoires elliptiques la profondeur d’un monde tendu entre des désirs passionnés\, des aspirations immenses\, et l’étroitesse de la réalité\, sa pesanteur mortifère. Cette Mouette s’inscrit dans le prolongement de l’Oncle Vania\, que Stéphane Braunschweig a présenté à l’Odéon en 2020\, et qui mettait en son cœur l’inquiétude écologique du docteur Astrov. Cette fois\, c’est la pièce que fait jouer le jeune écrivain Treplev – une vision de fin du monde – qui devient le point névralgique de l’œuvre. Refoulée et moquée par les autres personnages\, elle ne cessera de résonner jusqu’au dernier acte\, même si ce qu’elle contient de pressentiment leur a échappé. À moins que\, tel Claudius dans Hamlet\, ils ne craignent de regarder ce qui les hante ? Dans cette société en sursis\, celle des propriétaires terriens plus ou moins désargentés au milieu d’une Russie misérable\, certains se jettent à corps perdu dans l’amour ou dans l’art\, d’autres se retranchent dans le cynisme ou l’amertume\, d’autres encore choisissent l’indifférence. Ils partagent néanmoins la même réalité: celle où les chasseurs tuent les mouettes par désœuvrement; celle où une actrice\, Nina\, survit à grand-peine après son aventure catastrophique avec un écrivain célèbre ; celle où Treplev renonce à sa révolte. Tchekhov semble renvoyer les spectateurs à cette question fondamentale : que faire de notre désir de bonheur dans un monde inacceptable et peut-être promis à l’écroulement ? \n– \nd’Anton Tchekhov\nmise en scène et scénographie Stéphane Braunschweig\ncréation \n– \n(Placement Catégorie 2) \n  \n 
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LOCATION:Odéon – Théâtre de l’Europe (Odéon 6e)\, Place de l'Odéon\, Paris\, 75006\, France
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SUMMARY:JUNGLE BOX + FULU MIZIKI KOLEKTIV - Salle Jacques Brel
DESCRIPTION:Concert\n  \nJUNGLE BOX \nTRANSE VAUDOU \n\n\n\n\nLa musique de Jungle Box réunit à elle seule les traditions griotiques du Pays Dogon au Mali (Bass de Bankass)\, la Haute-Corse (Thierry de Bastia) et les États-Unis (Jérémy de Chicago). Trois continents concentrés autour d’un joli cocktail musical que ces trois sorciers-musiciens mixent habilement pour créer un blues malien\, à la fois roots et électrique\, tout aussi (d)étonnant que les instruments home made qu’ils arborent sur scène : une ancienne boite à bijoux transformée en guitare\, une caisse de Châteauneuf-du-Pape en guise de basse ou un charley confectionné à partir d’une boite de cire pour parquet… Rien n’est trop extravagant pour nos oreilles et ça sonne avec un rien. Un combo insolite et enjaillant qui voyage entre le rock\, la transe et le vaudou dont on ne ressort pas intact ! \n  \n \n\n\n  \n– \nFULU MIZIKI KOLEKTIV \n\n\n\nAFRO-FUTURISTIC-PUNK \n\n\n\nFulu Miziki Kolektiv est un collectif d’artistes Afro-Futuristic-Punk arrivant tout droit d’un futur où les humains se sont réconciliés avec la terre et avec eux-mêmes. C’est au cœur de l’Afrique\, dans la tentaculaire capitale de Kinshasa (Congo) que les Fulu Miziki ont conceptualisé un orchestre fait à partir d’objets de récup’\, trouvés dans les poubelles\, des instruments sans cesse en mutation\, fabriqués en fils de fer\, tuyaux ou chambres à air\, tout comme leurs costumes et masques\, essentiels à leur démarche. Toujours à la recherche de nouvelles sonorités\, leur art se situe aux frontières de la performance et d’une musique mixant le punk\, l’électro\, la rumba congolaise pour délivrer un message panafricain de libération artistique\, de paix et d’écologie. Avec eux\, rien ne se perd\, mais tout se crée et se transforme en un combo explosif (ré)enchantant autant les oreilles que les yeux. \n 
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LOCATION:Salle Jacques Brel\, 42 Avenue Édouard Vaillant\, Pantin
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SUMMARY:Don Giovanni -  Athénée Théâtre Louis-Jouvet
DESCRIPTION:Opéra\n  \nFlamme incendiant les corps et les cœurs\, Don Giovanni consume et consomme les femmes dans une course avide qui tourne à vide mais le rend vivant. Dans ces conquêtes sans fin\, n’est-ce pas\, plus que la jouissance\, la recherche effrénée de défis qui le survolte ? Pour sa mise en scène de cet opéra incontournable de Mozart\, le metteur en scène Jean-Yves Ruf invite les musiciens du Concert de la Loge sur le plateau\, dans une scénographie unique favorisant toutes les porosités entre instrumentistes et solistes : une version de Don Giovanni moirée et complexe où le personnage oscille entre ses pentes intérieures. \n– \nMusique : Wolfgang Amadeus Mozart • Livret : Lorenzo Da Ponte • Mise en scène : Jean-Yves Ruf \n– \n( Placement catégorie 3 )
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LOCATION:Athénée Théâtre Louis-Jouvet\, 2-4 square de l'Opéra Louis-Jouvet\, Paris\, 75009\, France
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SUMMARY:Delphine et Carole - Théâtre Paris Villette
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n1974\, Carole Roussopoulos vient d’acheter la toute dernière caméra Portapak de Sony et donne des cours vidéo à des groupes de femmes. Delphine Seyrig s’est inscrite. Elles ne se connaissent pas. Partant du documentaire Delphine et Carole\, insoumuses de Callisto Mc Nulty\, Marie et Caroline superposent les époques. Elles sont tour à tour Delphine et Carole\, Marie et Caroline\, s’inspirant de l’impertinence des premières\, de leur créativité\, de leur humour\, de leur colère aussi\, pour mieux faire résonner les mots d’hier et ceux d’aujourd’hui. \nC’est l’histoire d’une rencontre. Caméra au poing\, elles découvrent l’usage subversif de l’appareil. Elles inventent\, créent\, montent\, diffusent. L’aventure commence. \n  \nRencontre avec l’équipe artistique à l’issue de la représentation. \n  \nConception\, jeu Marie Rémond\, Caroline Arrouas / sur une idée de Marie Rémond\, d’après Delphine et Carole\, insoumuses réalisé par Callisto Mc Nulty \n– \nhttps://youtu.be/bE7w5ua1G24?feature=shared \nPresse : \n\n« C’est vif\, piquant\, drôle comme les perruques que portent les actrices\, un spectacle virevoltant de finesse et d’à propos avec la caméra portapak comme complice et témoin. » Jean-Pierre Thibaudat – Mediapart \n\n« Devant une table de montage\, déroulant une pellicule ou préparant un… gratin\, Marie Rémond et Caroline Arrouas font revivre ces deux personnalités hors norme et exemplaires. Dans leur esprit\, elles poursuivent aujourd’hui leur combat pour la liberté et l’égalité dans tous les domaines. » Nathalie Simon – Le Figaro \n« […] Ce matériau est un formidable terrain de jeu pour ces deux excellentes actrices que sont Marie Rémond et Caroline Arrouas\, qui s’amusent à entrer et sortir de leurs personnages\, et à recréer la liberté et l’impertinence de l’époque. Mais\, rapidement\, le spectacle se décale\, là aussi\, ouvre des failles temporelles pour glisser vers notre époque\, et nous dire en substance que les choses n’ont peut-être pas tant changé que cela depuis les années 1970. » Fabienne Darge – Le Monde
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LOCATION:Théâtre Paris Villette\, 211 avenue Jean Jaurès\, Paris\, 75019\, France
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SUMMARY:Le Cri D'Yvona - Théâtre Elizabeth Czerczuk
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nSpectacle théâtral musical et dansé\, Yvona met en lumière les différences persistantes entre les êtres\, qui conduiront au drame. Dans cette création avant-gardiste\, Elizabeth Czerczuk réinvente Yvona : héroïne résistante aux railleries de la Cour – rébellion aussi candide que radicale s’en prenant aux normes\nsociales. Son silence tonitruant s’élève contre les supercheries\, la perversité et l’hypocrisie du monde. \n« Pour Gombrowicz\, tout ce qui n’est pas domestiqué\, qui n’est pas mûr en nous\, est indicible\, condamné au mutisme. Et justement\, ce mutisme me fascine chez Yvona. Trouver une forme dramatique radicale\, susceptible de rendre évident le sens emprisonné dans son intérieur est pour moi un vrai défi artistique. » Elizabeth Czerczuk. \n  \nThéâtre chorégraphié avec 20 interprètes et un quatuor musical (contrebasse\, violon\, bandonéon\, percussions) : danseurs\, comédiens et chanteurs \nConception\, mise en scène et chorégraphie : Elizabeth Czerczuk
URL:https://www.culture-crous.paris/event/le-cri-dyvona-theatre-elizabeth-czerczuk/
LOCATION:Théâtre Elizabeth Czerczuk\, 20 rue Marsoulan\,  Paris\, 75012\, France
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SUMMARY:Rituel 5 : La Mort - Théâtre 13 / Bibliothèque
DESCRIPTION:Théâtre\n  \nDans le cadre du Festival d’Automne 2024 \n \nUne consultante en funérailles écologiques\, une architecte de cimetière vertical\, une maquilleuse de cadavres… À la rencontre de spécialistes de la mort\, Émilie Rousset et Louise Hémon décortiquent avec humour les croyances et représentations liées à la mort\, les rituels et pratiques funéraires. \nDans leur série « Rituels »\, elles utilisent le réel comme matière théâtrale et explorent les règles et usages d’événements symboliques de notre société. Pour Rituel 5 : La Mort\, elles vont à la rencontre de spécialistes du funéraire et abordent des questions écologiques\, ésotériques\, triviales ou philosophiques. Leur écriture par collecte d’entretiens et par collage est incarnée par un groupe de jeunes comédien·nes. Au plateau\, cette matière documentaire est réinterprétée et remise en scène\, débordant le cadre du réel pour jouer avec les codes du cinéma de genre. Théâtre et film cohabitent pour faire interférer présence scénique et filmique\, vie recréée et fantôme de document\, vivant·es et mort-vivant·es. \nConception\, écriture\, mise en scène :  Émilie Rousset et Louise Hémon
URL:https://www.culture-crous.paris/event/rituel-5-la-mort-theatre-13-bibliotheque/
LOCATION:Théâtre 13 / Bibliothèque\, 30\, rue du Chevaleret\, Paris\, 75013\, France
CATEGORIES:Billetterie - Types d'événements,Billetterie - Types de spectacles,Théâtre
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SUMMARY:Denali - Théâtre Marigny
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n\nLe mardi 4 juin 2019\, Cynthia Hoffman\, 19 ans\, est retrouvée morte\, ligotée et bâillonnée dans la rivière Eklutna en Alaska.Elle a été abattue d’une balle dans la nuque. Les derniers à l’avoir vue sont Denali Brehmer\, 18 ans\, et Kayden McIntosh\, 16 ans. \nEn les interrogeant\, les détectives Jessica Hais et Lenny Torres vont mettre à jour une sordide histoire dont les adolescents sont autant victimes que coupables. \nTiré de faits réels\, Denali est un thriller policier haletant\, une enquête sombre à l’issue de laquelle il est difficile de prendre parti. \nDenali écrit et mis en scène par Nicolas Le Bricquir. \n– \nPrix du Polar 2023 : Meilleur spectacle théâtral \n4 nominations aux Molières 2024 \n– \nAvec Lucie Brunet ou Salomé Ayache\, Jeremy Lewin ou Julie Tedesco\, Lauriane Mitchell ou Charlotte Levy\, Lou Guyot\, Caroline Fouilhoux ou Anouk Villemin\, Guillaume Ravoire ou Ahmed Hammadi Chassin\, Louise Guillaume ou Yamée Couture au piano. \n(Placement catégorie 2 ) \n 
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LOCATION:Théâtre Marigny\, Carré Marigny\, Paris\, 75008\, France
CATEGORIES:Billetterie - Types d'événements,Billetterie - Types de spectacles,Théâtre
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SUMMARY:Tom Boudet - Le Point Virgule
DESCRIPTION:One man show\n  \nMise en scène de Tom Dingler \nTom Boudet\, humoriste lillois de 21 ans\, vous dit tout. Vous dit quoi est un spectacle sur ses introspections. Pour lui\, chaque sujet est prétexte à un questionnement sur le fait de « grandir ». Le diagnostic est posé : il a le syndrome de Peter Pan. A travers ses personnages absurdes\, Tom part à la recherche de lui-même\, et nous embarque dans son quotidien qui n’est finalement pas très loin du nôtre… Ses textes sont tantôt grinçants\, tantôt émouvants\, mais toujours fins. Tom Boudet “Vous dit quoi”. Sur quoi ? Sur vous\, sur lui. Sur nous\, quoi ! \nInsta : _tomboudet_ \n–
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LOCATION:Théâtre Le Point Virgule\, 7\, rue Sainte Croix de la Bretonnerie\, Paris\, 75003
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SUMMARY:La Flûte enchantée - Opéra Bastille
DESCRIPTION:Opéra\n  \nEn 1791\, déçu par la versatilité des Viennois qui lui préfèrent d’autres compositeurs\, Mozart accepte la proposition de son ami Emanuel Schikaneder\, directeur du Theater auf der Wieden\, d’écrire un opéra en allemand pour le public plus populaire des faubourgs. Dès sa création\, La Flûte enchantée connaît un succès jamais démenti depuis. \nSingspiel qui entrelace gaieté et profondeur\, cet opéra de Mozart est le fruit des Lumières autant qu’un conte pour enfants\, une allégorie sur la nature de l’Homme autant que le reflet de l’appartenance du compositeur à la franc‑maçonnerie. \nRobert Carsen rebat les cartes du manichéisme du livret en considérant que Sarastro et la Reine de la Nuit s’allient pour guider les jeunes Tamino et Pamina sur le chemin de la vertu. Cette interprétation s’incarne dans une mise en scène élégante et épurée où l’amour comme la sagesse finissent par triompher. \n  \n(Catégorie 6) \n 
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LOCATION:Opéra Bastille\, Place de la Bastille\, Paris\, 75012\, France
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SUMMARY:Le Malade imaginaire - Comédie Française Richelieu
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n« La dernière pièce de Molière commence dans les teintes d’une journée finissante. C’est une comédie crépusculaire teintée d’amertume et de mélancolie. » \n  \nC’est par ces mots que Claude Stratz\, aujourd’hui disparu\, dépeint Le Malade imaginaire qu’il met en scène en 2001\, et qui\, joué plus de 500 fois depuis\, fait partie de ces spectacles intemporels visités par des générations de comédiens de la Troupe. La mise en scène épurée restitue la palette infinie de cette comédie-ballet. \n10 février 1673\, Molière\, dans le rôle d’Argan\, crée sa nouvelle œuvre où il est question de vrai ou faux malade\, de vrai ou faux médecin\, de vrai ou faux maître de musique\, de vraie comédie mais aux accents dramatiques. Sept jours plus tard\, alors qu’il donne la quatrième représentation de la pièce\, sa maladie pulmonaire qu’il vient de contracter l’oblige à s’interrompre et l’emporte quelques heures après. Impossible dès lors de ne pas voir planer sur le personnage d’Argan l’ombre du dramaturge mourant qui « dans son propre malheur choisit de nous faire rire ». Si le charlatanisme des médecins est un thème privilégié de l’auteur\, c’est la science médicale elle-même qui est attaquée dans cette farce satirique\, doublée d’une sombre et lucide méditation sur la peur de la mort. Écrite par un Molière affaibli\, victime des intrigues de Lully\, en disgrâce royale\, abattu par la mort de son fils et de son amie de toujours\, Madeleine Béjart\, sa dernière pièce est cependant une de ses plus brillantes comédies. \n  \n– \nde Molière\nmise en scène Claude Stratz \n– \nSpectacle créé le 22 février 2001 Salle Richelieu\nDate de création de l’œuvre : 10 février 1673 au Théâtre du Palais-Royal\nDate de création à la Comédie-Française : 6 septembre 1680 au Théâtre de l’Hôtel Guénégaud \n(Visibilité réduite)
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LOCATION:Comédie Française Salle Richelieu\, Place Colette\, Paris\, 75001\, France
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SUMMARY:Projection Privée - Théâtre du Petit Saint-Martin
DESCRIPTION:Théâtre\n  \n\n\nProjection privée met en scène un couple à la dérive\, qui n’a plus rien à échanger depuis belle lurette. Les deux conjoints sont devenus des étrangers l’un pour l’autre et seule la force de l’habitude à moins que ce ne soit un vague réflexe de survie les maintient ensemble sous le même toit.\nLa femme passe ses journées vautrée sur un canapé à regarder la télévision et à ingurgiter compulsivement feuilletons et spots publicitaires\, dont elle a fait son unique nourriture.Pendant ce temps\, l’homme s’en va chercher ailleurs ce qu’il ne trouve plus chez lui et ne se gêne pas pour ramener des filles à la maison. Ce soir-là justement\, il rentre du Copacabana en galante compagnie. \n  \nTous les ingrédients sont réunis pour que le trio joue (ou rejoue) la grande scène sordide de l’enfer domestique\, avec vaisselle cassée\, portes qui claquent et noms d’oiseaux. Mais l’intrusion d’un quatrième personnage la télévision\, va venir bouleverser ce scénario et faire basculer la pièce dans l’absurde. C’est autour d’elle que va se polariser le conflit\, qui\, dès lors\, va prendre les formes les plus inattendues et les plus explosives. En imposant son ordre (celui de l’irréalité) et en exerçant son emprise tyrannique sur les trois autres personnages\, la télévision va leur faire perdre leurs ultimes repères et les derniers liens qui les rattachaient encore à un semblant de réalité. \n\n– \n  \nDe Rémi De Vos\nMise en scène Jean-Michel Ribes\nAvec Gilles Gaston-Dreyfus\, Joséphine de Meaux\, Clotilde Mollet\nScénographie Emmanuelle Favre\nCostumes Juliette Chanaud\nLumières Jacques Rouveyrollis\, assisté de Jessica Duclos\nSon Guillaume Duguet\nCoiffures Michelle Bernet\nAccessoiriste Hélène Fief\nAssistant mise en scène Olivier Brillet
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LOCATION:Théâtre du Petit Saint-Martin\, 17 rue René Boulanger \, Paris\, 75010\, France
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SUMMARY:William Pilet - Le Point Virgule
DESCRIPTION:One man show\n  \n« Heureux soient les fêlés\, car ils laisseront passer la lumière ». \nCe spectacle imprévisible au rythme endiablé est une véritable ode à la différence. William Pilet vous promet de vous guérir du regard des autres à travers sa multitude de talents\, parfois inutiles\, mais toujours assumés. \nTouche à tout\, William Pilet allie humour absurde à la sauce anglaise et comique d’accessoires\, relevé d’une noirceur comme un café sans lait. Il fait l’humour comme il fait l’amour : avec des gadgets et en musique. Le but est de vous marquer durablement\, de provoquer un trauma. C’est du « traumarketing ». \nAvec son deuxième one man show\, William vous démontrera que la logique c’est abstrait\, et que « normal »\, ça n’existe pas… \nArtiste récompensé dans multiples Festivals d’humour dont 1er Prix Festival National des Humoristes ; 1er Prix au Festival International du Rire de Rochefort ; « son spectacle est un ovni\, une aberration confortable où vous serez en sécurité mais jamais à l’abri. » \n  \nInsta @william-pilet
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LOCATION:Théâtre Le Point Virgule\, 7\, rue Sainte Croix de la Bretonnerie\, Paris\, 75003
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